Buschi Edoardo (1853 - 1877)

Nipote del Ghislanzoni, originario di Telgate (Bg), pur essendo dotato di notevole estro poetico, sottile umorismo e spirito satirico, ha “dovuto”, tuttavia, dedicarsi al commercio, senza mai rinunciare alla poesia in milanese e in italiano. Oltre alla canzonetta sotto riportata, che ha avuto nel tempo un grande successo di popolarità, è conosciuto soprattutto per la creazione della figura d’ol Pidrin, un “Fantozzi” ante litteram, il protagonista delle sue più importanti composizioni. Si tratta di “un povero contadino della bassa lombardia, al quale vanno tutte buche e che vive in un mondo terribile di lavoro e in perenne stato di denutrizione: perfino quando sogna di essere morto, (e naturalmente capita in Paradiso), neppure allora lo lasciano stare!” (Pierluigi Beltrami)

Me regordi che, on dì, in la mia scoeula, hoo veduu sgorattà ona tegnoeula … Tutt stremii, me son miss a vosà: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... » La maestra, stremida anca lee, l’ha dismiss de spiegà l’abecee. Anca lee la dà foeura a strillà: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... » I fioeu, sbalordii, spaventaa, resten lì mezz minutt senza fiaa … E poeu, tracch, tucc insemma a sbragià: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... » Con la scoa el va a caccia el bidell, numm scolar tremm per ari el cappell, dandegh dent a sguagnì, sbragalà: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... » A man dritta se sent: «Te la chì! …» A sinistra rispond: «Te la lì! …» D’ògni part l’è on tremendo tronà: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... » La tegnoeula, giamò mezza morta, la gà coeur de scappà de la porta … e numm piangem, podend pù vosà: « Te la chì! … Te la lì! … Te la là!... »

Curti Antonio (1858 – 1945)
La vita non gli regalò niente: figlio di poveri vetrai se diventò un eccellente basso lo dovette unicamente alle sua forza di volontà. Ma non gli bastò. Trovò nel Porta, nella letteratura e storia, nonché nel teatro milanese, altri stimoli culturali.
Autodidatta, esercitò molti mestieri: fu giornalista, storico, cantante, conferenziere e pittore di buone qualità. L'esperienza acquisita in questi molteplici campi lo aiutò nel costruire vivaci scene di vita quotidiana, che tradusse in monologhi, bozzetti e commedie in dialetto, contribuendo a rinnovare il repertorio del teatro milanese soprattutto attraverso l'interpretazione di Gaetano Sbodio. Tra le sue opere più significative sono da ricordare: Trani e Barletta, El poresin negher , El decoro, La muffa .

Vita milanesa Fossètt, marscid, risêr, terra, letamm e ruff a montagnètt, acqu’ marsc, palton, ran êr, e scoladûr che mètt a quij laghètt de roba scura scura, conservada per profumà quij bèsti che l’hann fada! Hinn questi chì i risors, i gran bellèzz che brasia su Milan; e a completà el discors gh’è de parlà de certi frècc de can, de certi cald, che brusa anca i pensêr: gh’è de parlà de brinn e de scighêr. Ma contr’a ‘sti difètt, a ‘sti deslipp, a tutt ‘sti malefizi, gh’è lì sempr’a compètt on pòpol che vîv coi benefizi che ven dal mett giò el goeubb a lavorà, dal vègh coragg e dall’incoraggià! Guardéla chì ‘sta gent! L’è con’on fium in temp d’inondazión! L’è tutt on moviment! On cór, on galoppà, on dà sbuttón, on lavorà de gómbet e de pee, per per fass innanz, per guadagnà danee! Su i tecc, travèrs i strâd, cór tanti fîl, che paren ‘na ragnêra, e vann su i strad ferrâd a compagnà ‘l vapór, che a gran carriera el va lontan, con milla sort de robba sudór, profitt e onór de quij che sgobba.

Istess di grand citaa, de cui se parla semper nella storia, Milan l’è tutt cintaa d’on bosch de tór, che g’hann domà la gloria de pascià foeura fum: sègn evident che sott lavora i màcchin e la gent! Ma in mezz a ‘sti bordej, a ‘sti frecass, che fà chi g’ha de fà, gh’è post anca per quej che voeur la solitudin per studià, che voeur, con la gran forza del pensêr, ruzzà ‘stomond sul bell stradón del vêr!! Ch’inscì se spend milión per fà studià i bagaj, i grand, i vècc e metti in posizión de capì ben che, pesg de tutt: del frècc e d’alter cent malann, l’è l’ignoranza; che l’istruzion, per l’omm, l’è la pietanza! In mezz a ‘sto bèll mazz de fiór, che voeuren dì: pensêr, talent, coragg, fadigh, strapazz; che voeuren dì: progrèss e sangh bujent, gh’è come on voeuj, apposta riservaa a on fiór graziós, blasón de la citaa! ‘Sto fiór, attorn’al Dom, el nass, el vîv e el manda de per tutt on car profum; de nomm gh’è n’ha on bordèll: gh’è chi ghe dis: ajutt, coscienza, umanitaa; ma quij che voeur ciamall col so vêr nomm, ghe disen Coeur!!

Bertini Enrico (1862 - 1948)

Intellettuale vissuto negli anni d’oro della Scapigliatura, compie gli studi classici poi, appassionato di musica, entra in Conservatorio a Milano, studia con Ponchielli e si afferma positivamente in un saggio con la Cantata "Al Calvario" che viene eseguita nel luglio del 1882. Nel 1883 consegue il Diploma Superiore e il Gran Premio di Composizione, presentando al saggio, e dirigendo la storia fantastica "La leggenda di un rosaio" riscuotendo un grande successo di pubblico e di stampa. Insegna poi composizione e canto. Compone l'opera lirica in due atti "Il Bacio" e il dramma lirico in tre atti "Roncisval"su parole di Emilio De Marchi. Dopo un lungo periodo di riflessione compone operette e riviste a favore di Istituzioni di beneficenza, nel senso che gli introiti delle loro rappresentazioni vengono loro devoluti.
Solo verso il 1925 inizia a scrivere poesie dialettali che vengono raccolte nel 1929 nel volume "Poesie varie in dialetto milanese" Così Bertini spiega il suo saltare da un'arte all'altra: «...Si è poeti a scrivere musica, si è poeti a dipingere, si è poeti ad amare, si è sempre un po' poeti; ci vuole l'occasione. E a scrivere dei bei versi l'occasione è stata specialmente la guerra...» Infatti il suo primo volumetto di poesie "Meneghin aj so bagaj minga imboscaa" scritto sotto lo pseudonimo di Berto Cinerini era dedicato ai soldati ai quali lo leggeva personalmente sia al fronte che negli Ospedali Militari, dicendo: «Per divertivv on pô, car soldarasc, v'hôo scritt quatter storiell e trii spegasc...»
Altri libri pubblicati: "...E giò sti vers!..." e "El Signor di poeritt"
Diceva Severino Pagani che "la sua poesia è di sicuro effetto, perchè è spesso una rievocaziobne di care usanze del nostro popolo sano e laborioso: sono nostalgici ricordi di certe bellezze cittadine, tutte nostre, fatte alle volte di controsensi e di rinunce, che solo chi è nato e vissuto all'ombra della Madonnina può comprendere".
(le notizie sono desunte dal sito: www.milanesiabella.it)

El mè ritratt Per cantà i mè fattezz, ch’hin inscì bej, cominci di cavej: pocch e grisott; però, con brillantina la tinta la deventa on pôo scurina, quaj vun di banch, col vônsc, el se spegascia, e, in compless, fan an’mò ona figurascia. Front spaziôsa, pensant, front inspirada!... Tutt bej paroll per dì che l’è pelada. Nas dantesch, aquilin, che ogni tant el se slônga on ciccinin pissand in bôcca, e, s’el ven giò ancamò, on quaj dì … gnamm! el magni e el mandi giò. Oeucc che guarden … inscì … senza dì nient, bocca brutta, però con trenta dent. Barbis che gh’emm daa dent ona tajada quand la mèrce l’emm vista on pôo avariada e a fianch del nas do vacch de zaff, duu sfris, me mètten tra parentesi i barbis. Gh’hôo on pôo de gèppa, uso Napoleon, ma carnosa, senz’oss, come on bugnon; ona roba, ve disi, eccezional de tanto che l’è strana e original. A scola, per lassàmela toccà, mettévi cinqu centesim de pagà. De grand, s’éren di donn che le toccava, pagàven nient, e intanta mì … fronfronava: se quaj vuna le voeur toccà an’mò adess, semper gratis! E fôo fron fron l’istess.

Brasc curt, man sciatt, dit tozz e recalcaa: chi sa, a sonà on pôo el cémbol, com’hôo faa. Gh’hôo ona corporadura forta e sana domà che i gamb me càlen ona spana. Stòmech largh, pôlp di gamb com’i Giudee di scuroeu de campagna, curt i pee. Chi m’ha vist a andà in bagn, beato lù, l’è cert ch’el m’ha ciappaa per Esaù, e al so vesin el gh’ha dimandaa sott vôs: - «Voj, quest chì el sarà matt o virtuos?». - Quanto ai difett, per dìven vun de pù, … gh’hôo l’oeucc dritt ch’el và on pôo doe el voeur lù. Ah! sì: denanz al specc poss fà de tutt, ma gh’hôo de confessall: sont puttost brutt. Mì me lamenti no, perchè el Signor, in quanto a compensà, l’è on professôr. Lù l’ha ditt: - «Ricorell, te sétt no bell? Lassa fà a mì: se l’è domà per quell, ghe pensi mì a fatt fà bella figura». – E el m’ha daa el gran vantagg de la statura!!... (1) (1) il poeta non eccedeva certo per l’altezza

Colombo Corrado (1863- 1933)

Pur essendo un semplice impiegato delle Ferrovie, fu sempre legato al mondo della lingua e cultura milanese. Fu tra quelli che rilanciarono un teatro dialettale più impegnato, mentre in campo letterario il suo nome rimane legato alla Storia de Milan de quand l’era fond de mar a tutt incoeu, una interessante storia di Milano dalle origini al 1930, scritta interamente in milanese. Scrisse una cinquantina di commedie, due terzi delle quali dedicate alle scene meneghine.

Storia de Milan – Primm capitol Incominciaroo a diff che sto noster Milan, di million de ann fa, l’era nientemen che fond de mar. - Cosa?! … Fond de mar ? … - Propi. E chii le dis sont minga mi ma la geologia. Allora el bon Dio l’aveva nancamò de creà l’Adamm e per conseguenza, salvo ona quai bèstia, al mond non gh’era anina viva e forsi i robb andaven pussee mèi de adèss. Donca, quèll mar che incoeu fann del tutt per vedè de fall vegnì a Milan, el gh’era già la bellèzza de milion de ann fa, soltant che Milan inveci de vèss port de marnon l’era che’l fond e on fond abbastanza … fond se i ond, sempre stand a la geologia, andaven a sbatt contra i scimm pussee alt de le Alpi. Se dis anca, e mi g’hoo nissuna difficoltaa a credel, che da fond de mar che se rispètta, el gh’avèss anca on banch de corall dai des ai vint meter de spessor. Come l’era fond de mar anca lu come Milan e gran part de la Lombardia.

Decio Giulio (1865 - 1937)

Nipote del sindaco Giulio Bellinzaghi, suo zio, laurea in giurisprudenza, entrò nell’Amministrazione delle Ferrovie. Dopo una vita ppassata a girare in lungo e in largo per l’Italia, chiuse la sua brillante carriera a Palazzo Litta. Andato in pensione, divise le sue energie tra opere di carità (si dedicò alla Congregazione di Carità, all’Opera Pia Bonomelli e ad altre istituzioni) e gli studi sulla storia, le tradizioni e la lingua di Milano: “per lui parlare milanese era un bisogno, una necessità, mai una ostentazione; il suo pensiero, il suo stato d’animo non potevano trovare altro modo di esprimersi. Sono curiose ed istruttive certe sue polemiche intorno alla terminologia e alla grammatica milanese, polemiche sostenute un po’ con tutti, ma in modo particolare con l’amico Medici e cogli altri poeti della «Famiglia Meneghina»” (S. Pagani)
Pur essendo tenacemente attaccato alla lingua e alla tradizione, fu un moderno: non rievocò i morti, preferì combattere coi vivi, contro tutti quelli che tentarono di imbastardire la vita della sua Milano. Non per questo anelava al nuovo a tutti i costi, ma a un giusto equilibrio tra tradizione e modernità, un equo innesto del futuro nel passato, una logica continuità di cui oggi purtroppo sentiamo tutti la mancanza.

Moda Callava domà questa! … Adess i donn, per scimmiottà, s’intend, i american, hin andàa a tirà a man de tajass i cavej a la garçonne; e sta moda la voeur cavej curt, in sul fà di giovinott, pù de trezz, côppin biott e, tutt’al pù, sui pols, duu tiracoeur. La moda del sicurtà la fà progress; prima hinn staa i sart che gh’ha scurtaa i sottann, minga domà ai tosann ma a tutt i gradazion del gentil sess; incoeu hinn i perrucchee che, tajand e scurtand coi forbesett scignon, trezz e franzett, fann minga a temp a tend adree al mestee. A furia de tajà, sicurtà, ridù, rivaremm a vedè, andand de sto pass, sul Cors i donn a spass in camisa, e bott lì, … nagott de pù; e vedaremm, se occôr, pù nanca la camisa, … on bindellin, di part del bamborin, el sarà tutt quell mai per el pudor. «Quell che va minga in soeula, va in tomera », l’è ona legg veggia de compensazion che, de spess, gh’ha reson, ma che in sto cas, l’è propri minga vera; perchè poeu, in fin di fatt, l’è de evidenza che, anca a scurtagh ai donn vestii e cavej, lor resten sempre quej e ghe se slonga nò l’intelligenza.

Al noeuvcentista Pocch ciaccer! … Femm vedè, toccà con man ce sii bon de mett giò on disegn fenii, femm vedè che savii distingu on pian vesin d’on sfond lontan; femm di cà che sien cà, di facc che sien di facc, … degh quî color che tucc i gran pittor hinn sta bravi, ona volta de impastà; modelllemm ona gamba, on brasc, on pee, ona testa, ona man,… quel che ve pias, magari domà on nas, come quij di scultor di temp indree, e poeu ve disarmo: Fee pur come vorii, fenn ona pell de conscià brutt el bell, se l’è quest el petitt che gh’avii in coo. Ma finna a quand, o cari noeuvcentista, no savarii provamm tutte l contrari, scuse se on ciollandari, tal e qual che sont mì, poer passatista, el se toeu la licenza de divv senza riguard, bell, ciar, e nett, che, minga per progett, ma i vost spegasc i fee … per impotenza.